URGENTE LLAMADO PARA
ATENDER ANTES DEL 20 DE ESTE MES
El Cine Móvil Huayra
solicita a todos los huayreños que envíen una lista de las películas que se
mostraron públicamente y le impactaron como proyeccionista para hacer una
selección de los 12 filmes nacionales y mundiales, comerciales o no, más
impactantes en el cine móvil y el público espectador durante 30 años”. Estas
serán restauradas, preservadas y conservadas durante el 2017 para difundir en
2018 en los 40 años de Huayra. Las mismas serán colocadas en la galería de
grandes filmes de siglo del cine móvil.
Favor enviarlas por
el correo: cmhuayra@gmail.com
VIDEOTECA DE BASE
PARA EL APOYO A VIDEOCLUBS Y TV COMUNITARIAS.
Históricamente, la videoteca de base ha tenido
importancia fundamental como experiencia de acción cultural audiovisual para la
recuperación de la Identidad Cultural local y nacional y han llegado a otros
contextos como posibilidad de lograr una conciencia histórica.
Hoy todo ha
cambiado. El protagonismo comunitario es una estrategia en vías de
desaparición, pero la estrategia mediática ha venido creciendo como forma de
expresión social. Hay una tradición en la posibilidad No formal para realizar
producciones propias con lo despreciado por la industria de consumo cada vez
mas inserta en las comunidades locales que desaparecen para dejarle paso a un
buhonerismo que se apoya en el comercio formal y las microempresas.
La Videoteca de Base para el apoyo a
videoclubs y TV Comunitaria proviene básicamente de dos fuentes: Los Circuitos
de difusión Audiovisual Alternativo y de proyecto cinematográfico de identidad
y educación audiovisual). En la Videoteca de Base se catalogan, experiencias
audiovisuales al año, la mayor parte realizada en VHS, VHS-C, HI-8 y 8mm y
Betamax. Las producciones en vídeo como en 35mm, se caracterizan en Venezuela
por ser proyectos que no concluyen su post-producción, por lo cual no llegan a
incluirse en la Videoteca. En 1987 y 1988, se desarrollo una gran cantidad de
proyectos cinematográficos en formato de 16mm
para uso exclusivo de los cineclubs a igual que cortometrajes en 35mm
para Salas de Arte y Ensayos. De estos, se finalizaron menos de la mitad según
estadísticas de la FEVEC en 1994 y mucho menos para 1996, y para colmo todos en
vídeo. Los resultados fueron difundidos en circuitos de videoclubs del circuito
de Caracas.
Los equipos de
filmación y de Difusión no son el gran problema de la producción alternativa en
Venezuela, pues aunque sea un parque antiguo, está en uso. Para el formato de
35mm, la infraestructura entre ciertos realizadores o en colectivos es completa
y para su difusión depende tan solo de la disponibilidad de un proyector de
35mm.
La producción en
Cine y en vídeo esta interconectada. Con la escasez de dinero y de equipos
actualizados, pues el recurso técnico que se obtiene está dirigido
prioritariamente a la realización y difusión de producciones urgentes, la
opción es echar mano del vídeo, como alternativa económicamente viable.
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